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2月9日，《哪吒之魔童闹海》上映第12天，在遏止中国影史累计东谈主次记录后开云kaiyun，再无国内记录可破了。

关联词，与《哪吒之魔童闹海》（哪吒2）豆瓣评分持平、堪为2024年最好国产动画的《雄狮少年2》，却处在商场的另一极：

该片上映数月，最终票房仅为8100万元，王人没能挤进国产动画片票房榜前50名。

评分十分，俱为佳作，票房之差却不啻百倍。

这种割裂，有时是一种教导，国产动画产业仍需淬真金不怕火，仍需宽阔动画东谈主“高下而求索”，方智力如饺子导演所但愿的那样，将《哪吒2》燃烧的这把火，“膨胀到所有这个词行业，所有这个词社会”。

壹

“魔童”哪吒和“雄狮”阿娟，运谈是相仿的：

一个逆天改命，与仙界强权为敌，挑战苛虐的无量仙翁，为母亲、陈塘关庶民和龙族妖族复仇。他最终通晓到，为世界所阻拦、所看轻的“魔”，并没什么不好，“魔”持正谈，则远胜于“仙”。

一个苦练技击，与擂台恶霸为敌，挣扎刁钻的本钱力量，为父亲、师傅、同伴和技击“改命”。他最终衔接到，为世界所贱视、所糟踏的“野草”，亦有火烧不尽、阴毒孕育的人命力。

左：阿娟，右：哪吒

《哪吒2》和《雄狮少年2》从某种进程上王人不错视为“少年景长”类的动画电影。

前者改编自中国神话，堪为东方好意思学的代表作；后者则发端于中国技击并有舞狮文化的内核，亦是当下小镇后生的写真。

两部动画电影，岂论是结构上的承前启后，还是心情上的喜乐忧惧，简直棋逢敌手。

高出是在“战狼”式的纷乱叙事落潮的同期，它们异途同归地选定了更容易打动当下不雅众的“个体叙事”——

极其悉心性杰出和强调“我”、而非“咱们”的生计境况和成长经过。

从这些维度来看，《雄狮少年2》真实不该输得那么惨烈（诚然，该片因为追求“去迪士尼”化的脚色绸缪立场，导致崩掉基本盘和路东谈主缘，这是票房遇冷的主因）。

阿娟打最终比赛时的形象

若撇开形象争议，单就故事内容而论，《哪吒2》的爆火和《雄狮少年2》的爆冷，似乎王人有其势必。

《哪吒2》充斥着酷热的爱、是非的恨、猖獗的笑和催东谈主泪下的“痛”，况且这些心情王人有具象的对应物——

爱家东谈主，恨仙翁，笑哪吒出国相，哭殷夫东谈主之死，整部电影的心情供给可谓“量大管饱”。

而这些心情的主要根源是邪派无量仙翁。他弄巧成拙反类狗，颠倒残暴，诛戮无辜——

他越强盛，就越可恨，越残暴，就越可杀，越能让不雅众千里浸其中。

反之，《雄狮少年2》的邪派却过于疲软，一个是夸口自高、比赛舞弊的拳手，一个是抢走练武场、收集抹黑主角的本钱力量，他们不杀东谈主纵火、不巧取强取，也没对主角变成本色性伤害。他们的代名词仅仅冰冷的生活自身，是贫富的压力、世谈的艰险与东谈主生的窘迫。

他们是轮廓的、隐隐的、复杂的，无法像无量仙翁那样，成为一个明确的靶子，供不雅众的心情枪口一致朝前。

当哪吒声嘶力竭地喊出“我活不活无所谓，我唯一你死”时，阿娟打出的标语却是“降服偏见和我方”。

在当下的电影商场语境里，莫得东谈主念念要降服我方，咱们只念念降服敌东谈主。

饺子在访谈中曾说，若“莫得《大圣追溯》的出现，现时国产动画的收尾不会如斯显耀”。2015年《大圣追溯》上映，票房狂揽9.54亿元，掀翻国漫申报的序幕，导演田晓鹏亦被托福厚望。八年后，他带着《深海》冲击春节档，收尾9.19亿元的票房王人没能回本。

从制作时间、商场大盘来讲，《深海》应该远胜于《大圣追溯》；

问题有时就出在，《大圣追溯》的心情是弥散的，妖王真金不怕火葬童男童女，几次伤及江流儿人命，是必欲除之此后快的大恶之东谈主；

而《深海》仅仅讲述了一个明锐抑郁的小女孩的梦乡，或者说潜通晓里的阴世世界，简直莫得奸恶的邪派和具象的心情供给。

巨匠动画电影票房榜居首的《头脑特工队2》（123亿元），束缚的命题与《深海》相似，王人是对东谈主的通晓心情，进行为画束缚。但前者的邪派“慌乱”，远比后者的梦乡式漫游历险，更为具象且班师胁迫到主角的精神世界。

有时，《深海》输给《头脑特工队2》的所在，恰是《雄狮少年2》无法企及《哪吒2》票房古迹的原因之一。

贰

2025年的《哪吒2》制作时候长达五年半，它舍弃了对西方殊效的师法，转而在流体能源学和粒子殊效等范围深耕升级，以“动态水墨渲染引擎”为中枢，构建出一套独属东方的好意思学体系。

2024年的《雄狮少年2》制作周期为三年，为了再现当然的动态肌肉感，主创用一年时候自主研发升级肌肉殊效系统，细巧归附了东谈主体每一块肌肉、筋膜和皮肤的动态。

事实上，每一个重磅国产动画IP，在制作和时间层面，王人会下足功夫作念出革命突破，从而惠及其后的创作家和所有这个词动画产业。

但IP与IP之间，也有某种“界限”，而这种“界限”，有时从最先就影响了作品的运谈。

以《哪吒2》和《雄狮少年2》来说，前者有原生IP“哪吒”这一超东谈主气神话强者为其背书，后者则莫得，近乎隧谈的原创。

纵不雅国产动画电影票房榜前二十位，哪吒、李白、姜子牙、孙悟空、白蛇、杨戬……大多是改编自中国传统历史东谈主物、古代神话据说。

动画电影制作不易，受众还需探讨年青不雅众甚而儿童群体，选定目擩耳染的历史或神话东谈主物，进行故事新编，是一种相对妥当却亦然迫于回本压力不得不为之的保守政策。而隧谈的原创则可能会丢失最基本的“护城河”，自然丧失部分上风。

就像2023年，隧谈原创的《深海》，仅为有唐朝诗东谈主群像及李白压阵的《长安三万里》的票房之一半；2004年，《雄狮少年2》的票房仅为改编自白蛇与许仙故事的《白蛇：浮生》的五分之一。

再者，《哪吒2》与《雄狮少年2》还有一个题材方面的IP“界限”：一个是玄幻神话，一个是社会施行。

玄幻的约略念下，或可包括《熊出没》系列的科幻立场，《长安三万里》里的历史秘境，《深海》的通晓幻梦，《大鱼海棠》的神话新解，以及《哪吒》《姜子牙》《大圣追溯》《新神榜》《白蛇》等系列的神话魔幻。

这种玄幻立场，不错最大适度地阐发动画天马行空、落魄不羁的上风，以及更容易设立出无量仙翁、真金不怕炸药妖王、漫威式灭霸这类强盛又苛虐的邪派，简直与动画电影自然适配。

反不雅书写当下社会施行的动画，虽也不乏如《我在伊朗长大》《东京教父》《萤火虫之墓》这么的佳作，但鲜有交易上大卖的例子。

究其原因，领先动画从降生之初便与幻念念、夸张、变形等艺术讲话紧密相连。传统贯通中，动画常被视为“造梦器具”，不雅众更期待通过动画逃离施行，如《哪吒之魔童降世》的玄幻世界不雅，而非直面施行问题。这种贯通惯性使得施行目的动画在题材选定上就显得“反直观”——要是要判辨施行，我为什么不看一部真东谈主出演的电影呢？

其次，施行目的动画需要在“信得过再现”与“动画好意思学”之间找到均衡。举例，《雄狮少年》通过写实场景与卡通化脚色的结合，既保留焰火气又幸免过度压抑。关联词，这种均衡需要极高的创作功力——过于写实可能失去动画的念念象力上风，过于夸张又减轻施行感。其收尾即是，施行目的立场的动画，时常枯竭“视觉爆点”动作营销持手。

更不必说，施行目的动画在直面社会问题时未免会激发争议，而神话据说题材因文化安全性和普适性更易被接管。

商场惯性、创作难度与受众贯通的多重夹攻，变成了诸如《雄狮少年》此类施行目的动画的商场窘境。

叁

正如《流浪地球》之于中国的科幻产业相似，2025年的春天，《哪吒2》的横空出世，关于中国的动画产业亦然一部跨期间的作品。它的影响不是一时一地，而是对所有这个词产业时间难点的克服、制作警告的蓄积、挑升东谈主才的储备等全方面地促进和“利好”。

而它对所有这个词动画行业带来的最弥留、最根蒂的启示，有时不是如何作念脚本、如何选IP，而是一个朴素却缓缓为东谈主所渐忘的谈理：

天谈和商场长期是会酬勤的。

濒临大量时间峻岭、制作山地，饺子导演的主创团队及宽阔动画创作家王人如愚公、精卫般，一帧一帧地移山，一个镜头接一个镜头地填海，耗时五年半，终于完成了《哪吒2》这部“神作”。

它解释：不是咱们不爱看电影了，而是不爱看粗犷无趣的烂片。

饺子导演

敖丙有一件“万龙甲”，所向无敌，可抗天劫；《哪吒2》亦是如斯，它的“万龙甲”是由世界138家万里长征的动画公司，孝敬出自身最坚韧的“鳞片”，披在成王人可可豆动画身上，才最终完成那惊世震俗的1900多个殊效镜头和10000多个殊效元素，从而缔造出中国动画电影直达百亿元、直冲巨匠动画影视名次榜的票房新神话。

《哪吒1》里的“万龙甲”

仅仅但愿咱们的不雅众，不要因为“万龙甲”的时髦刺目，就疏远了那些孝敬出自身一件“鳞片”的海底真金不怕火狱里的“龙族”，即那些托举《哪吒2》的138家国产动画公司，以及虽未有幸参与但也在戮力于于创作出属于中国东谈主的审好意思和抒发的国产动画公司。

将来的中国动画产业需要更多的《哪吒2》，也不应该遗忘《雄狮少年2》。

如斯中国动画产业的取材、抒发和所能波及的命题，智力越来越宽阔，也越来越健全。

文/李瑞峰 剪辑 苏静开云kaiyun